المخرج كريستوفر نولان، مخرج فيلم “The Odyssey”، معروف بأنه لا يستخدم هاتفًا ذكيًا، لذلك قد لا يكون مفاجئًا أنه ليس متحمسًا لأحدث المصطلحات التقنية الرائجة.

خلال جولته الصحفية لعمله الأخير، أخبر نولان صحيفة التلغراف أن الجماهير الشابة "ترفض تمامًا" الذكاء الاصطناعي التوليدي، مضيفًا: "لم أر قط رفضًا جماعيًا بهذه السرعة لقفزة تكنولوجية يُفترض أنها أساسية في حياتي."

وأشار إلى رد فعل أطفاله الأربعة، الذين تتراوح أعمارهم بين أواخر سن المراهقة وأوائل العشرينات. قال نولان: "كان حكمهم على رداءة الذكاء الاصطناعي فوريًا وقاسيًا. إنهم يرون حقيقته بسرعة كبيرة، ومن الأسهل عليهم بكثير تحديده، لأنه نشأ من عالم الإنترنت الذي يعرفونه جيدًا حقًا."

لقد أتت التكنولوجيا في "الوقت الخطأ تمامًا" بالنسبة لصناعة الأفلام، كما جادل، مشيرًا إلى "اهتمام متجدد بأشكال سرد القصص الأكثر واقعية وملموسة" بعد فترة طويلة من الأفلام التي تتميز بالبيئات الافتراضية.

لقد أصبحت أفلام نولان الضخمة نفسها مشهورة بتأثيراتها البصرية المذهلة التي تُصور بالكاميرا، سواء بتحطيم طائرة بوينغ 747 في مبنى لفيلم "Tenet"، أو هبوط طائرة سبيتفاير على شاطئ لفيلم "Dunkirk"، أو زراعة حقول كاملة من الذرة لمشهد مطاردة في "Interstellar".

ومع ذلك، فهو لا يعارض استخدام المؤثرات البصرية التي تُنشأ بواسطة الكمبيوتر بنفسه، مثل وجه ذي الوجهين المشوه في "The Dark Knight"، واعترف بأن ليس كل جانب من جوانب الذكاء الاصطناعي التوليدي هو بالضرورة "عديم الفائدة أو بلا معنى".

الذكاء الاصطناعي التوليدي وصناعة الأفلام

تسبب الذكاء الاصطناعي التوليدي في انقسام داخل صناعة السينما، حيث عارض بعض المبدعين التكنولوجيا علنًا بينما احتضنها آخرون. من بين المعارضين المخرج غييرمو ديل تورو، مخرج فيلم "Pan's Labyrinth"، الذي قاد هتافات "اللعنة على الذكاء الاصطناعي" على المسرح، وستيفن سبيلبرغ، الذي وصف التكنولوجيا بأنها "كرسي فارغ وعليه جهاز كمبيوتر محمول".

على الجانب الآخر، هناك أمثال مارتن سكورسيزي، الذي انضم إلى شركة الذكاء الاصطناعي Black Forest Labs كمستشار، والمخرج جيمس كاميرون، مخرج فيلم "Terminator 2"، الذي يجلس في مجلس إدارة Stability AI. أصبح بن أفليك مؤمنًا بالتكنولوجيا، بعد أن باع شركته الناشئة في مجال الذكاء الاصطناعي InterPositive لنتفليكس بعد أن كان يشك سابقًا في قدرة التكنولوجيا على "كتابة أي شيء ذي معنى" أو إنشاء أفلام "من العدم".

بينما يتناقش صانعو الأفلام فيما بينهم، تواصل شركات الذكاء الاصطناعي تطوير أدوات إنشاء الفيديو مثل PAI من Utopia، والتي تهدف إلى الحفاظ على اتساق المخرجات عبر المشاهد واللقطات.